Reliure exécutée en 1559-1560 à Paris par Claude Picques, relieur du roi. Cette commande s’inscrit dans la dernière phase du programme de reliure destiné à la bibliothèque réunie au château de Fontainebleau, et qui concerne, pour les livres imprimés, les volumes acquis à la fin du règne de Henri II qui n'avaient pas encore été pris en charge. Cette pièce présente ainsi toutes les caractéristiques structurelles des reliures dites à la grecque dont le modèle avait été retenu pour la série des grands décors Henri II, indépendammant de la langue des textes reliés, dont on retrouve ici les éléments distinctifs : plats constitués d’ais aux chants rainurés, dos long avec coiffes débordantes et absence de chasse, tranchefiles brodées doubles et quatre paires de lanières de cuir tressé (traces) en guise de fermoirs. On voit aussi sur les plats la trace des boulons métalliques dont toutes ces reliures étaient initialement dotées. L’héraldique royale au sein de ce dernier groupe ne répond pas en revanche à des règles strictes, si ce n'est la présence, au centre des plats, de la plaque aux armes de François II enrichie dans son registre inférieur d'une composition de fers propre à chaque reliure (ici, une paire florale associée au fer au trèfle) ; cette plaque est ici simplement complétée, sur les plats, de la répétition du chiffre du roi et d'une petite fleur de lis couronnée dorés.

Concernant le décor de cette reliure, il répond à la règle intangible, commune à toutes les reliures du programme bellifontain, d’une disposition sous la forme d’un encadrement rectangulaire, et il peut être rattaché, à certains égards, par la nature de son dessin, au groupe des reliures à décors simplifiés dont le principe repose sur la répétition d’un unique fer ou, tout au plus, la combinaison de deux fers. Il comprend en effet un encadrement reposant sur la répétition d’un unique fer à motif de tresse ornée d'une perle, dessinant de la sorte une frise géométrique d'inspiration architecturale, mais il en propose un enrichissement unique au sein de ce petit groupe par l'ajout, aux quatre angles du panneau central, d'un petit agencement de mauresques argentées sur un fond peint d'un lavis noir, dont la bordure de volutes adossées renvoie l'image d'un chapiteau composite. Ces coins ornés trouvent leur écho au dos du volume, qui a reçu un plein décor argenté de mauresques, organisées autour de trois figures quadrilobées, dont celles de tête et queue également sur un fond rehaussé d'un lavis noir ; il mêle aux plus anciens fers azurés de l'atelier (fer au trèfle, fer au fraisier, fer au chapeau, paires florales) les fers plus récents (petites feuilles et fers quadrifoliés stylisés).

Le traitement des tranches, dorées et ciselées, propose quant à lui un type de décor proche des modèles de ciselure à l'italienne, réalisé ici par la répétition de deux petits fers hachurés, l'un droit poussé en quinconce sur la surface des tranches et l'autre, droit, poussé en continu sur les bords.